The Ten Largest, nº 7, Adulthood

Cartel de HaK 108

Repère	Information contrôlée
Artiste	Hilma af Klint
Titre de la liste de prêt	Group IV, The ten largest, no 7, adulthood
Titre éditorial	The Ten Largest, nº 7, Adulthood
Identifiant	HaK 108
Date	1907
Technique	Tempera sur papier monté sur toile
Dimensions	315 × 235 cm

L’Art Gallery of New South Wales identifie l’objet comme Group IV, The ten largest, no 7, adulthood. L’identifiant HaK 108 et la date de 1907 fixent l’œuvre exacte. Le titre éditorial modernise seulement la casse ; il ne change ni le groupe, ni le numéro, ni l’étape de la vie.

Le numéro 7 est une tempera sur papier monté sur toile, de 315 × 235 cm. Les dimensions donnent l’échelle avant même toute reproduction : plus de trois mètres de haut. Sur écran, l’image est réduite à quelques dizaines de centimètres ou moins ; le cartel corrige cette perte de rapport corporel.

Un objet exact dans une série de dix

The Ten Largest répartit son sujet entre quatre étapes de la vie : enfance, jeunesse, âge adulte et vieillesse. Le numéro 7 appartient à l’âge adulte, comme l’indique son titre. La série ne doit pas être traitée comme dix variantes interchangeables : chaque numéro occupe une place et porte un identifiant distinct.

Le groupe, le numéro et l’identifiant jouent des rôles complémentaires. « Group IV » situe l’ensemble ; « no 7 » donne la position ; « HaK 108 » isole l’objet dans le système de la Fondation. Une vue montrant plusieurs peintures peut expliquer la série, mais elle ne remplace pas une reproduction exacte de HaK 108.

The Ten Largest appartient à Paintings for the Temple, cycle commencé en novembre 1906. Le tableau de 1907 se situe donc au début de ce projet de longue durée. La fiche artiste raconte le cycle général ; la présente page reste centrée sur le numéro 7 et n’emploie les données de série que pour le contextualiser.

Contexte : Paintings for the Temple

L’appartenance à Paintings for the Temple et la division des dix œuvres en étapes de la vie fournissent deux niveaux de contexte. Le premier rattache l’objet à un cycle ; le second indique le thème de la série. Ni l’un ni l’autre ne permet d’attribuer automatiquement une signification précise à chaque couleur ou à chaque forme du numéro 7.

La date de 1907 doit rester associée à HaK 108, tandis que novembre 1906 marque le commencement du cycle. Présenter ces deux repères évite de dater le tableau du lancement général. Une chronologie juste distingue toujours le début d’un projet de la réalisation d’un objet particulier.

Analyse visuelle : ce que l’on peut attribuer à la série

La page de l’AGNSW relève dans The Ten Largest des références botaniques mêlées à des formes abstraites et à des mots inventés. Cette description porte sur la série. Devant HaK 108, elle fournit trois familles d’indices à rechercher, mais elle ne dispense pas de vérifier lesquels sont effectivement visibles dans le numéro 7.

Commence par distinguer formes reconnaissables et formes non figuratives. Si un élément évoque une plante, décris d’abord sa courbe, sa ramification ou sa place, puis formule l’association botanique comme une observation. Pour les mots, vérifie qu’il s’agit bien de signes présents sur l’objet exact avant de parler de langage inventé.

Le sous-titre Adulthood oriente la lecture vers une étape de la vie. Il ne transforme pas chaque motif en symbole univoque de l’âge adulte. La bonne méthode tient ensemble le titre documenté, les caractéristiques générales de la série et la description de HaK 108, sans faire du premier une légende explicative du moindre détail.

L’échelle de 315 × 235 cm modifie aussi le regard. Plutôt que d’embrasser immédiatement toute la surface comme sur une miniature, imagine un parcours vertical : approche, recul, retour vers un détail. Cet exercice découle du format monumental établi par le cartel ; il ne prétend pas reconstituer l’accrochage original.

Quatre jours par composition : un rythme de réalisation documenté

L’AGNSW indique que chacune des dix œuvres a été réalisée en environ quatre jours. Cette donnée décrit un rythme de production remarquable pour des feuilles monumentales. Elle ne permet pas de calculer le nombre d’heures de travail ni de reconstruire l’ordre exact des gestes sur HaK 108.

La combinaison du format, du support papier monté sur toile et du temps d’environ quatre jours attire l’attention sur l’organisation matérielle du travail. Les sources établissent ces paramètres, mais pas la répartition précise des tâches. Il faut donc résister à la tentation de transformer la rapidité en récit d’exécution spontanée sans étapes.

Peinture au sol et assistance : maintenir les degrés de certitude

Le Guggenheim Bilbao estime probable que les feuilles monumentales aient été peintes au sol avant d’être montées sur toile. Le mot « probable » doit rester visible. La taille et le support rendent cette hypothèse intelligible, mais la source ne la présente pas comme une certitude directement observée.

Les institutions ne nomment pas exactement les mêmes assistantes. L’AGNSW cite Cornelia Cederberg ; le Guggenheim Bilbao cite Cornelia Cederberg et Gusten Andersson. La page conserve l’attribution de chaque source au lieu de trancher. Elle n’en déduit pas une répartition des gestes, absente des documents.

Temps de réalisation, travail probablement mené au sol et assistance documentée éclairent le processus à trois niveaux différents. Le premier est donné par l’AGNSW, le deuxième comme hypothèse par le Guggenheim Bilbao, le troisième avec une divergence de noms. Les regrouper ne doit pas effacer ces degrés de certitude.

Technique : tempera, papier et toile

Le médium exact est la tempera sur papier monté sur toile. Il ne faut pas simplifier en « huile sur toile » ni généraliser la technique d’un autre cycle. Le montage indique deux supports successifs dans le cartel : la peinture est portée par le papier, lui-même monté sur toile.

L’hypothèse d’une exécution au sol concerne les feuilles monumentales avant montage. Elle s’accorde avec la description matérielle sans la remplacer. La page ne précise ni composition de la tempera, ni outils, ni système de fixation, car ces informations ne figurent pas dans les sources.

Provenance et localisation : ne pas confondre prêt et conservation

La provenance publiée par l’AGNSW fait passer l’œuvre de l’artiste à son estate, puis à la Hilma af Klint Foundation. Cette chaîne établit la succession de propriété fournie par la liste de prêt. Elle ne constitue pas une adresse d’exposition permanente et ne permet pas d’affirmer que l’œuvre est actuellement visible dans un lieu précis.

L’AGNSW documente l’objet dans le cadre d’un prêt et donne son cartel exact ; la Fondation apparaît dans la provenance. La page distingue donc l’institution qui publie la liste, l’entité propriétaire et la localisation actuelle, que les sources ne fixent pas. Cette réserve évite de transformer une exposition passée en accrochage permanent.

Image et droits : reproduction exacte contrôlée

La reproduction placée en tête de page montre exactement HaK 108, numéro 7, Adulthood. Son titre, son numéro et sa date concordent avec le cartel contrôlé ; une vue d’installation ou l’image d’un autre numéro n’a pas été utilisée comme substitut.

La reproduction provient d’une page Wikimedia Commons distincte qui affiche une déclaration Public Domain Mark. La page AGNSW reste utilisée pour le cartel et l’analyse, mais son propre fichier non licencié n’est pas repris.

Exercice de regard

Note d’abord l’échelle : 315 × 235 cm. Cherche ensuite, sur une reproduction exacte de HaK 108 consultée à sa source, les formes abstraites, les éventuelles références botaniques et les mots signalés au niveau de la série. Termine en comparant ton observation au titre Adulthood sans convertir chaque élément en symbole certain de l’âge adulte.

Sources

• Art Gallery of New South Wales — The ten largest, identification de HaK 108, série, motifs et rythme de réalisation.
• Art Gallery of New South Wales — liste de prêts 2021, médium, dimensions et provenance de l’objet exact.
• Guggenheim Bilbao — The Ten Largest (1907), cycle, hypothèse d’exécution au sol et assistantes citées.
• Hilma af Klint Foundation — About, commencement de Paintings for the Temple.